- 发布日期：2024-10-04 08:10 点击次数：63
译跋文 第四色
（一）
克莱夫·斯特普尔斯·刘易斯（Clive Staples Lewis，1898—1963）是20世纪英国闻明的文体家和学者，著有散文、诗歌、文艺评述、童话等。其最负知名的作品当属玄幻演义（Fantasy）《纳尼亚传闻七部曲》（The Chronicles of Narnia），或译《纳尼亚纪年史》。该系列自1950年继续出书以来，照旧被翻译成47种笔墨，销售近一亿册，还先后被改编成播送剧、舞台剧、电影、电视剧、卡通片等，成为英国儿童文体当之无愧的当代经典。1956年，《临了一战》为刘易斯获取了英国儿童文体的最高荣誉——卡内基文体奖（Carnegie Medal）。
纳尼亚这个名字开端于意大利的一个地名Narni，拉丁语写稿Narnia。刘易斯告诉他的一又友说，他在一本叫作《微型古典舆图集》（Small Classical Atlas）的舆图册里看到这个名字，很可爱它的发音，就信手拈来，以之为我方构建的编造天下定名。《纳尼亚传闻》证据了纳尼亚这个玄幻王国从出生到毁掉的历史，苟简分为这么几个阶段：纳尼亚出生的欢娱时间、白女巫的暗澹总揽时间、四王共治的黄金时间、台尔马东谈主的入侵过火败一火涟漪时间、凯斯宾王子过火后裔总揽的退步时间、纳尼亚堕入大毁掉的临了时间。
系列演义共七部，依照出书法令，辞别为：
《狮子、女巫和魔衣橱》（The Lion, the Witch and the Wardrobe，1950年）；
《凯斯宾王子》（Prince Caspian，1951年）；
《早晨踏浪号》（The Dawn Treader，1952年）；
《银椅》（The Silver Chair，1953年）；
《能言马与男孩儿》（The Horse And His Boy，1954年）；
《魔法师的外甥》（The Magician’s Nephew第四色，1955年）；
《临了一战》（The Last Battle，1956年）。
其实，创作法令是这么的： 《狮子、女巫和魔衣橱》（1949年3月完成）；
《凯斯宾王子》（1949年圣诞节后完成）；
《早晨踏浪号》（1950年2月完成）；
《能言马与男孩儿》（1950年7月底完成）； 《银椅》（1951年3月初完成）； 《临了一战》（1953年3月完成）；
《魔法师的外甥》（1954年2月完成）。
而左证故事情节，七部作品的法令应该是：
《魔法师的外甥》； 《狮子、女巫和魔衣橱》； 《能言马与男孩儿》； 《凯斯宾王子》； 《早晨踏浪号》； 《银椅》； 《临了一战》。
之是以出现了这么三个“不一致”，是因为作家最驱动并莫得创作系列演义的计算，他仅仅心中有一个盘旋多年、挥之不去的预见，念念要抒发出来，在一种罕见的情境激励下，创作了《狮子、女巫和魔衣橱》。该作品出书后，读者响应出乎极端地好，于是，他不绝创作，但是基本上遴荐的是粗疏而至的创作战略，一边写稿，一边在照旧创作出来的作品中寻找新的创作生发点并为照旧构建的情节寻找“合感性”,而恰是这种写稿现象导致了他创作法令上的收官之作在故事情节的时间法令上反而先于第一部作品的“极端”情况。这么一来，对自后的读者来说，就出现了一个阅读法令问题：按照出书法令读，如故按照演义里面的故事时间法令读呢？ 作家本东谈主似乎莫得卓著的偏好，他在一封致小读者信中这么写谈： 在你的看法（按照故事时间法令读）和你姆妈的看法（按照出书法令读）之间，我更倾向于你的看法。该系列并非如她所念念的那样预先有创作计算。我写《狮子》的时候，并没念念到背面还要写。自后，我写了《凯斯宾王子》手脚续集，但是仍然没念念到背面还要写，比及我写完《早晨踏浪号》时，我相称细目这即是临了一本了，然则我错了。因此，到底按照什么法令读，也许并不那么紧迫。
计算器在线使用不外，计划《纳尼亚传闻》的学者们倒是倾向于按照出书法令而非故事情节的时间法令来阅读。他们的情理是： 纳尼亚故事的魅力在于这个天下是通过《狮子、女巫和魔衣橱》里的情节冉冉呈现出来的，其中通向纳尼亚的门——魔衣橱，是一个很漂后的引入技巧，比《魔法师的外甥》开篇第一段中告成提到纳尼亚要好得多。并且，在《狮子、女巫和魔衣橱》中，第一次提到阿斯兰时有一句话说：“孩子们谁也不知谈阿斯兰是谁。”要是一驱动读《魔法师的外甥》，就早已知谈阿斯兰，那么读到这里，这句话就成了瞎掰。此外，麦耶认为（Doris Meyer），要是按照故事情节的时间法令读, 每一本故事的影响力就减小了，对系列故事的结构举座性也有所破碎。舍克尔（Peter Schakel）指出，先读《魔法师的外甥》的唯独情理是其故事情节的时间法令在先，但这关于故事阅读者来说并不紧迫（咱们的大脑自有一种重组故事时间法令的工夫）；并且，在系列事件中，要是先发生的事情以闪回的形貌来呈现，从后续事件的角度来看，会更有叙事效率，是以按照出书法令读才对。
（二）
《纳尼亚传闻》手脚一个儿童文体系列，值得顾惜之处甚多，其最为可贵之处是其汪洋自恣的念念象力和作品的伦理素养价值。
咱们知谈，儿童与成东谈主的区别之一是儿童具有更丰富的念念象力，也更欣喜在念念象的天下里奔突，而儿童文体的诉求之一即是空闲和刺激儿童的念念象力。《纳尼亚传闻》恰是以其宏大而丰富的念念象力深得儿童读者的爱好。其念念象力主要体现时两个方面：
第一，营造了一个奇异的天下。传统文体的天下要么是高于咱们这个天下的神的居住空间——天国或者神山，举例《西纪行》中玉皇大帝的玉阙，或者希腊神话中诸神居住的奥林匹斯山；要么是低于咱们这个天下、由阴魂居住的空间——地狱或者冥府，举例《西纪行》中的阎王殿，或者但丁的《神曲》里的真金不怕火狱和地狱；要么是咱们这个天下里那些由王子、公主或者精灵们居住的空间，比如传统民间故事或者童话中的宫殿、城堡、丛林和洞穴。纳尼亚王国不在咱们的上头，不在咱们的底下，它是一个平行于咱们这个天下的奇异空间，有东谈主把它称作“第二天下”。这个天下里有跟咱们相似的日月星辰、山川湖泊、丛林草地、海洋和岛屿、城堡和村落，但里面的住户跟咱们不大相似，大多是传统的神话故事、民间故事或者童话故事中的东谈主物：国王、王后、王子、巫婆、巨东谈主、矮东谈主、半东谈主半兽的生物（半东谈主马、半东谈主羊）、河伯、树精，天然还有其他一些豪爽动物，举例松鼠、河狸、狐狸、鸟儿，等等，不同的是，它们齐会像东谈主类相似语言和步履，以致植物也会语言，会传递音问。这个国家里最强横的东谈主物，举例狮王阿斯兰和白女巫，齐会使用魔法，能把东谈主造成其他动物、植物或者石头和冰块。这个国家里的东谈主们也会布帛菽粟，但是与咱们的时间不相似，那处的时间比咱们快，在那处渡过了几十年、上百年，以致上千年之后，回到咱们的天下里，时间也许刚刚过了一秒钟；孩子们在那处照旧长大成东谈主，作念了国王和女王，回到咱们这个天下里来时，却依然是小孩子，仿佛根柢就没离开过，他们除了多一番在阿谁天下的资格，其他的一切齐没变。
第二，构念念了插足这个天下的卓著通谈。这个天下天然就在咱们傍边或者周围，也照实与咱们的天下重迭，然则，插足这个天下的通谈很奇妙，只须儿童在意外间才能插足。通谈具有千般性：偶然是一个衣橱，偶然是一幅画，偶然是树林边的一块瘠土；通谈具有不细目性：孩子们偶然是走进去的，偶然是被一种奥妙力量吸进去的，而他们一朝走出来，持久不知谈下一次是否还能进去，要是能进去，又会以何种形貌进去。
如同其他英国童话作品相似，《纳尼亚传闻》具有猛烈的伦理素养性，向孩子们扎眼东谈主类社会广博招供的价值不雅，宣扬敦厚、勇敢、耿直、和煦、仁慈、信任、泛爱、宽饶、自我糟跶，而批判凶恶、凶狠、诱拐、对抗、谋略、怯懦等。故事中的正面东谈主物齐是领有敦厚和耿直的品格，和煦和泛爱的天性，对他东谈主的弱点简略加以宽饶，在与他东谈主的相干上简略忘我奉献，以致自我糟跶的东谈主物，举例能言鼠雷佩契普为了七位勋爵得救，甩手回家的契机，自觉平稳孤身一人一身持久留在阿斯兰王国以外；埃德蒙的昆玉姐妹们天然知谈他对抗了他们，但在他堕入逆境和危急之后，仍然勉力施助他；阿斯兰为了赞成他，以致情愿献身而被白女巫杀死。违犯，反面东谈主物无不领有谋略自利和凶恶怯懦的品性，他们作恶多端，举例把一切不驯顺她的东谈主变为石头的白女巫和掠夺王位、杀害兄长的米拉兹，以及阴谋多端、垄断驴子的愚蠢从中取利来压迫东谈主民的能言猿。故事通过情节的安排，让正面东谈主物齐得到得手或者好报，让反面东谈主物齐失败或者得到处置，以明示领有爽气品性和正确价值不雅的紧迫性。值得指出的是，作品中的孩子们莫得一个是信得过的反面东谈主物，有的仅仅犯了失实的孩子，举例埃德蒙和尤斯塔斯。他们脾性坏、自利、自恃，有撒谎和对抗等步履，但他们并不是朽棘不雕的坏东谈主，频频在资格一番困难和失败之后，他们阻塞到我方的失实，改过改过成为好孩子，以致成为英杰：埃德蒙为了一盒土耳其糖出卖了我方的昆玉姐妹，但当他堕入绝境时，就冉冉澄清了过来，阻塞到我方的失实；被阿斯兰救下后，更是幡然懊悔，自后在对抗白女巫的战斗中摧坚陷阵，以超凡的果敢冲在最前哨，战胜了白女巫，将她造成石头，获取了临了的得手；被封王以后，他成了善于主握审判的公道王。尤斯塔斯自利、愚蠢、自恃，由于谋略龙的玉帛，造成了一条恶龙，但他冉冉阻塞到我方的失实，驱动反省。为了赎罪，他为人人捕食，帮人人取暖，偶然驮着东谈主们翱游，好让他们看到陆地，看到但愿。他的竭诚悔改获取了阿斯兰的宽饶，得以褪下了龙皮，再行作念东谈主，并成为《临了一战》中的主东谈主公和正面东谈主物。
（三）
在接到中国海外播送出书社翻译这套书的邀约时，我还没读过任何一本。读完寄来的样书，嗅觉很可爱，尤其可爱作品中的童趣和故事中所蕴含的价值不雅。我以为西方社会的公民素养相比得手，跟大批的这类童书对儿童价值不雅的塑造有一定相干，而中国资格了几十年的经济发展之后，也正在步入一个对精神生计有更高条件的公民社会。这么的童书有助于咱们培养出更勇敢、更敦厚、更有爱心、更有背负感、更具良习的新一代公民，于是我怡然领受了翻译任务，并左证出书社的条件组建了武汉大学翻译团队。
该系列丛书的翻译对译者有一定条件，我以武汉大学毕业生或者在读的硕士计划生为主，挑选了一批爱好文体、背亏心强、富余团队精神、中英文基本功塌实而又相比多地保握童心的同学构成团队。过程试译，临了出书社定下来七位同学，辞别是：邓雯（考究翻译《魔法师的外甥》）、丁朝（考究翻译《能言马与男孩儿》）、王斐君（考究翻译《早晨踏浪号》）、周静宜（考究翻译《银椅》）、杨萍萍（考究翻译《凯斯宾王子》）、刘久晴（考究翻译《临了一战》），而《狮子、女巫和魔衣橱》则由朱梦溪和我共同翻译，由我全面考究审订。过程一年多的努力，现时作品照旧翻译审订收尾，行将排印。在此，咱们随附列位译者的部分感言，以与读者共享咱们的感受：
朱梦溪：“《狮王、女巫和魔衣橱》以其丰沛的念念象让我欢畅，让我烂醉，我战胜它必将进一步激活儿童们的念念象力，拓展他们心灵的解放空间，促进他们的精神成长。”
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