夫妻性爱 波普启示录：安迪•沃霍尔的形而上学
- 发布日期：2024-10-21 09:37 点击次数：149 安迪•沃霍尔影片详细先容 安迪•沃霍尔最早期的影片如《口交》（BlowJob，1963）、《千里睡》（Sleep，1963）、《吻》（Kiss，1963-1964）、《帝国大厦》（Empire，1964）等，著重状态的描画，影片经常由一个单镜位的衔接镜头剪接而成： 三十五分钟的《口交》是一个男人脸部的执续特写，这名男人正由另一男人为他口交，影片也就是他性行径进程下脸部神态的记录； 著名的《千里睡》拍摄一个男东说念主的寝息状态，片长超越六小时； 《帝国大厦》长达八小时，以单一固定镜位拍摄纽约帝国大厦在天黑到早晨八小时内的变化，再将底片一段段剪接起来。《吻》是一系列拍摄于1963年8月到1964年底的短片，每个短片中演员接吻三分钟。 《吻》，是对好意思国电影制作端正海斯法案（HaysOfficeRegulation）的颠覆与嘲弄，这条文定窒碍演员间有超越三秒钟的唇部战斗。同期期，安迪•沃霍尔制作了一件相同叫作念《吻》的网版版画（TheKiss），采纳恐怖片《吸血虫》（Dracula，1931）中德古拉爵士噬吻米娜•哈克颈部的经典镜头。这些影片都不包含声轨。无声、反叙事过长的放映期间和极限主义的取向使它们压根不可能在一般的电影院中放映。对沃霍尔来说，电影就像是平面创作的延迟，胶片就是画布与纸之外的另一种载体。岂论绢印、影相、电影，都仅仅沃霍尔举座创作的一部份。以固定境头对被摄物耐久间衔接拍摄，其实就和一系列玛丽莲•梦露头像的创作理念是一致的。其后沃霍尔将《口交》、《千里睡》、《吻》、《帝国大厦》的影像抽出来制成网版版画，用不同的媒材二次回收我方的作品。 1965年的《妓女》（Harlot）是安迪•沃霍尔第一次在电影中使用声息，但至极粗俗，要到与楚克•温（ChuckWein）和保罗•莫利赛的协作干系建造以后，沃霍尔对声息的处治才比拟悉心。六十年代中期以后，楚克•顺心莫利赛在「工场」的的伏击性迟缓加多；尤其是莫利赛，他对好莱坞电影的兴味促使工场电影逻辑化。若是说，《口交》、《千里睡》、《吻》和《帝国大厦》是一个平面和造型艺术家的电影创作，楚克•顺心莫利赛则以电影责任者的身份介入了工场电影的创作。从此，沃霍尔电影的题材诚然先锋依旧，但迟缓拉近与不雅众间的距离，不再挑战不雅众耐力的极限，甚而在影片中加入叙事的元素，在对白中加入一点幽默感。按照义大利影评东说念主亚普拉（AdrianoApra）的说法，是楚克•顺心莫利赛使安迪•沃霍尔背离了他我方重实验性的取向。 1965年的《我的小白脸》（MyHustler）片长约65分钟，由两部分组成。影片的情节相等节略，像是一个莫得故事的故事，第一部分拍摄于一个面海的度假小屋，小屋的主东说念主Ed带着他的保镖仆东说念主Collie和他新包养的小白脸Paul来海边度假，Paul一个东说念主在沙滩上晒太阳，Ed则在小屋的露台上窥视着他。随后，Ed的邻居富裕的年青女孩Genevieve及另一个中年的男同性恋者Joe加入他，三个东说念主运转陆续断地预计Paul的健好意思的形体，以及怎样引诱他，甚而和他上床等。第一部分临了，Genevieve试图挑逗沙滩上的Paul，替他擦防晒乳，两东说念主一王人到海中戏水。这部分由三个分裂长约16分钟、4分钟及12分半的长镜头组成。影相机架设在小屋和海滩之间，以便于镜头在两者之间往复转移，近、中、远等不同的景框则以伸缩镜头来完成。第二部分唯有一个约32分钟的固定长镜头，拍摄于Ed卧室中的浴室，Joe训诫Paul该有的风仪以及怎样谄谀我方的老板，如斯费力。《我的小白脸》本体上是一部对话剧（aconversationpiece），喋喋不息对话围绕著性与挑逗，反应出有闲阶层生活的难题和百无廖赖。这部片拍摄于1965年9月，拍摄仅一个周末，外景地在纽约的火岛（FireIsland）。影片的成本约四到五千好意思元，在纽约哈德逊剧院上片第一周的进帐在三万好意思元高下。 沃霍尔的影片多半是十六厘米的詈骂片，影像的颗粒彰着，如有摇镜等影相机通顺时，不免随机的荡漾，伸缩镜头也常常出现失焦。制作的快速和技术上的疏陋使沃霍尔的影片有点家庭影片和业余电影的滋味。这种粗俗的质感，增强了记录的特点。事实上夫妻性爱，沃霍尔使用的Auricon十六厘米影相机即是那时新闻记者所爱用的机型夫妻性爱，轻巧、不错同步收音夫妻性爱，也不错耐久间拍摄。这台Auricon的影相机是沃荷在《帝国》的筹办期购入的，那时即是看中了这台机器不错耐久间拍摄的功能。 （TheChelseaGirls在沃霍尔这时期的影片，比方《我的小白脸》和《切尔西女郎》（TheChelseaGirls，1966）中，记录性让不雅众更靠拢电影中的事件，加上长镜头的使用，经常是一场戏一个镜头），使每一个镜头都是与本质同步的真实期间。以《我的小白脸》的第一部分为例，当影相机耐久间靠近Ed、Genevieve、Joe拍摄的时候，不雅众似乎近距离地旁不雅了他们的对话，当影相机蓦地间转向海滩上的Paul，Ed、Genevieve和Joe的对话以画外音的相貌执续下去，不雅众又立地成为与他们一同窥视Paul的同流者。 1966年的《切尔西女郎》在买卖及影评上取得到手，影片在全好意思一百多家影院上映，沃霍尔的影片从第一次地下跃上台面，同庚的第六届独处电影奖的受奖辞是这么描画他的电影： “安迪•沃霍尔将电影带回了它的源流，带回了卢米埃尔的期间，他更新和净化了电影。在他的作品中，他甩掉了相貌与内容上的奢靡，他的镜头以最节略的立场聚焦於最节略的影像。艺术家的直观是他唯独的诱掖，他以一种偏执的立场记录东说念主的日常生活及他周围所见的事物。奇异的感受透过他的影片运转产生。天下改变了它的调性；它变得强横而有张力。咱们所见的天下比过往涌现，但并不是在一个被高度戏剧化的状态，也不是为了处事于其他什么方针，仅仅单纯、最低限的原质，像吃就是吃，睡就是睡……”eQV8W0SyEB7x0G(H1&N&1If$KndAL*z#MvXlvs7 世纪在线有限公司 eQV8W0SyEB7x0G(H1&N&1If$KndAL*z#MvXlvs7 世纪在线有限公司 三小时长的《切尔西女郎》就是这么的一部影片。由于大部分的段落拍摄于纽约切尔西旅馆，《切尔西女郎》的原名就叫作念《切尔西旅馆》。影片由十二部30分钟的短片组成，短片的内容仅是一般日常生活的片断，名义上看起来像记录片，其实是演员们依照沃霍尔的观点随性阐扬而成。影片采纳了分割画面（splitscreen），也就是将两组（或两组以上的）影像并排，同期放映，比如，《切尔西女郎》中第一、第二短片合成一组，第一短片放映时在右，第二在左。影片的音轨唯有一个，由两个片断的对白交错裁剪而成。这么的相貌让两个单纯的生活场景产生化学变化，两者间既像镜子般彼此对照，又时常会通成不可分割的一体。分割画面的相貌在那时相等先锋，《切尔西女郎》的到手，凯旋辗转地启发了其他好意思国电影对分割画面的诈骗，举例RichardFleisher的TheBostonStrangler（1968）、布赖恩•迪帕尔马（BrianDePalma）的BlowOut（1981），以及迈克•菲吉斯（MikeFiggis）导演的TimeCode（2000）。 相对于很多沃霍尔先锋的电影，《切尔西女郎》的相貌诚然眩目，但却是一个冥想性强的作品。沃霍尔将悼念的、原意的、忽视的、浮华的、迷惘的众生相并置，拼贴出一幅现代东说念主的肖像。当年的《新闻周刊》称它为“地下的伊里亚德”（Iliadoftheunderground）。 1967年的《我，一个男东说念主》（I,aMan）是沃霍尔第一次触碰异性恋的题材，由八个短篇组成，每个短篇的结构大小异，其实就是吞并男人（汤姆•贝克〔TomBaker〕饰演）与八个女子间的性冒险，然而他的性冒险却老是受外务干扰或无疾而终。举例：第一个短篇中，汤姆和辛西亚•梅（CynthiaMay）饰演的女子前晚才初度相逢，早晨起床后汤姆再次向辛西亚求欢，辛西亚一再以父母会蓦地进房间或女佣会来打扫等借口拒接，后果两东说念主只得在床下仓促完事。第二个短篇中，汤姆和史蒂芬妮•格雷（StephanieGraves）饰演的女子在一个大厦顶楼如胶如漆，衣不蔽体的时候她告诉他，她是一个被包养的女东说念主，她的公寓即是她和情东说念主每周两次幽会的爱巢。第三个短篇中，汤姆和英格丽•苏波斯塔（IngridSuperstar）在桌边闲聊，汤姆开端挖苦英格丽的婴儿肥又吵著要看她的胸部；英格丽给汤姆看她的胸部，汤姆试著扶摩她。为了和英格丽上床，汤姆骗她说他不错通灵，他让她躺在桌上，进行招魂的庆典，后果英格丽在半催眠的状态下谈起她的建筑师男友。 在名义上，《我，一个男东说念主》是一系列的性笑剧，描画一个四处沾腥的男东说念主常常不得其门而入，否则就是得屈就于很是的景色，智商完结我方的方针。汤姆•贝克的变装，安迪•沃霍尔原来凝视TheDoors乐队的主唱吉姆•莫里森，但由于莫里森的牙东说念主反对，才启用莫里森的好友汤姆•贝克。 在《我，一个男东说念主》中，沃霍尔采纳了StrobeCut的技术，也就是在拍摄进程中必须快速关闭再掀开影相机，以酿成影像和声息的断裂，而演员的饰演则不中断，这种技术得在一个不错同期收音的机器上彭胀，在快速开关之间，机器会发出褊狭的哔声，影像则会出现片晌的曝光。因此，在《我，一个男东说念主》中某些紧要关头的时候，不雅众只快速地看到要点，作陪而来的则是一连串的闪光和哔哔声，就像是影片被电检局动了剪刀似的，让入戏的不雅众徒然感到颓唐。 如同沃霍尔一贯的创作不雅，《我，一个男东说念主》是系列生活场景的片断再现，影片并不提供事件的因果和变装的配景，东说念主也仅仅无根无家的标志。在这些趣味的生活场景背后，不错看到的是东说念主的难题、徒然，以及东说念主无法改变近况的无奈。 趣味的是，影片中的第七个女孩恰是1968年6月3日枪伤沃霍尔的瓦莱丽•索拉娜丝（ValerieSolanas）。如同她在《我，一个男东说念主》中的变装，索拉娜丝是一个女性主义者。她第一次到工场，是为了她我方所写的脚本寻求拍摄契机。这个名叫UpYourAss的脚本相等先锋、果敢，连向来果敢的安迪•沃霍尔都吓了一跳，还以为索拉娜丝是警方派来的卧底，诱他触犯风化罪。开端，索拉娜丝以为沃霍尔会采纳她的脚本，然而，当这脚本在工场无端遗失之后，沃霍尔便成为索拉娜丝扳缠不清的对象，也种下她日后枪杀沃霍尔的种子。她运转向他要钱，要他付清她在切尔西旅馆的房钱，因此沃霍尔才以二十五好意思元的酬报让索拉娜丝在《我，一个男东说念主》中客串。索拉娜丝枪击事件发生的时候，安迪•沃霍尔正忙着影片《孑然牛仔》（LonesomeCowboys）的剪接责任，枪弹近距离射进他的胸部，险些致命。索拉娜丝坐牢后出书的女性主义文章《S.C.U.M宣言》（S.C.U.M〔SocietyforCuttingUpMan〕Manifesto），使她一度成为女性主义基本教义派的象征。加拿大女导演玛莉•哈伦（MaryHarron）曾于1996年将索拉娜丝枪杀沃霍尔的事件搬上大银幕，名为《我枪杀了安迪•沃霍尔》（IShotAndyWarhol）。 沃霍尔在《孑然牛仔》的拍摄中《孑然牛仔》是109分钟的彩色片，由安迪•沃霍尔与保罗•莫利赛合导，莫利赛最钟爱的男演员乔•达里桑德罗（JoeDallesandro）和工场的超等巨星Viva主演。《孑然牛仔》是对于一群同道牛仔住在一个唯有一个女东说念主的偏远小城的故事，影片拍摄于亚利桑那州的Tuscon，与某些约翰•韦恩（JohnWayne）主演西部片的外景地相邻。《孑然牛仔》是沃霍尔最具爆炸性的影片之一，拍摄期便受到FBI的关注，影片中Viva被集体强暴的阵势更是争议不息。1968年11月，《孑然牛仔》赢得旧金山影展的头奖。手脚好意思国西岸同性恋大本营、常识分子与学生活跃的绽开城市，旧金山影展的笃信对“导演沃霍尔”具有盘算性的道理道理。 同庚的《蓝***》（BlueMovie）是安迪•沃霍尔亲身执导筒的临了一部影片，是一部133分钟长的彩色有声片。《蓝***》原名Fuck，1968年10月拍摄于纽约格林威治村一间公寓。诚然在片中演员Viva和路易斯•瓦登（LouisWaldon）发生确凿的性干系，但影片中一大部分的期间，他们都花在预计越战、作念菜和淋浴上。《蓝***》的蓝色，是因为拍有顷忽略了透进室内的日光，冲片后整部电影呈现蓝色调。原名过于耸动，沃霍尔索性将它称为《蓝***》，企图遁入FBI的耳目。 BlueMovie以那时的社会民风来看，《蓝***》岂论在叙事或性的呈现上都极具寻衅的道理道理，与那时说念德崩解和性解放的期间悔怨吻合，也因此屡遭检警的干与，从单厅放映的NewAndyWarholGarrick剧院撤片。撤片后，沃霍尔以书的相貌将《蓝***》再行出书，完整保留了影片的静照和对话。 沃霍尔本东说念主也曾这么说过：“我一直但愿拍一部隧说念对于性交的电影，莫得任何其他的东西。就像《吃》（Eat，1963）就仅仅吃，《睡》就仅仅睡一样。是以1968年10月我就拍了一部Viva和路易斯•瓦登性交的电影，我称它为《干》。”如同沃霍尔所言，《蓝***》某些创作理念的确和他最早期的影片山鸣谷应，比如对性交这个状态的呈现，越战等外围话题仅是影片的框架。除了性和个东说念主的解放，沃霍尔的影片很少对那时政事和社会有凯旋的指涉或批判。在同期期的电影中，《蓝***》的虚无以及对性的偏执，和贝托鲁奇1972年的《巴黎临了探戈》有相等程度的重复，仅仅两者一放心一感伤，放心的《蓝***》宣告了一个[[1970年[[这个新期间和一种新说念德不雅的莅临，感伤的《巴黎临了探戈》则像一首挽歌，提早预示了这个期间的松手。安迪•沃霍尔艺术批驳 按照安迪•沃霍尔我方的说法，他和文体家杜鲁门•卡波蒂巧妙订婚十年，逐日一封鱼雁频传，彼此以裸照为信物。他把我方打酿成一个无处不在的偶像，他对性取向绝不讳饰、招摇过市的形象险些大众皆知。 大略咱们应该感谢安迪•沃霍尔，正因为1960年代席卷一时的波普通顺，同性恋成为一种身份标示，连同披头士、滚石音乐、招贴艺术和吸毒阵势，手脚后生亚文化和地下文化的阐发，取得了某种糊口职权：波普成为了年青一代追求新艺术和腾达活、抵挡艺术泰斗与社会设施、插足艺术商场的模式。 另一方面，在形形色色的现代艺术展、先锋展和双年展上，却到处都是安迪•沃霍尔。丝网印刷的四色头像物换星移复制着对安迪•沃霍尔的致意；几个小时、松懈的、期间停滞般的电影格调仿佛是安迪•沃霍尔《帝国大厦》格调的回声；还有更多依靠社会出镜率今夜钻营成社会闻东说念主者在用功实践着安迪•沃霍尔的生活形而上学，他的一句名言被反复援用：“在畴昔社会，15分钟内，每一个东说念主都能取得到手。”安迪•沃霍尔曾说：“东说念主生下来就像被欺骗，然后被卖去当随从。” 好意思国现代等闲艺术史上最要害的事件之一是1967年女同性恋者维米莉•苏莲娜刺杀安迪•沃霍尔。安迪•沃霍尔遇刺后一直莫得康复，1987年死于外科手术，维米莉被判3年徒刑，她宣称安迪•沃霍尔过多压制了她的生活。她也曾被安迪•沃霍尔拒却发表的作品《泡沫声明》尔后屡次重版，成为女权主义经典作品。这次刺杀事件被看作是对男权社会所谓起首锋不雅念的一次冲击与抵挡，一次边缘靠近主流的甩掉与自毁—看来，边缘并不永是边缘。 安迪•沃霍尔作品的内容与好意思国社会的破费主义、买卖主义和名东说念主珍视紧密相连，是针抵破费社会、群众文化和传播弁言的产物。在沃霍尔的作品创作中，由于他选定题材和创作内容的浅近，作品运转冲破以往单一模式，体现出强横的篡改精神。其最为彰着的特征就是机器分娩式的复制，完全调换的主题元素或者不同色相的主题元素在吞并个作品中不息重复出现。 沃霍尔擅长绘图、印刷、影相之间的越过使用，不息利用传媒而重复传媒，他果敢尝试凸版印刷、橡皮或木材拓印、金箔技术、像片投影等各式复制技法。他对新弁言的关注，为其瞎想找到一个契进口并迟缓迤逦为与多元媒体瞎想的圆善连结。 艺术是生活的艺术，生活是艺术的生活。艺术相貌与当然界的生命相貌具有同构性，安迪•沃霍尔用独到的抒发模式讲解了那时工业化普遍量分娩的配景下，西方社会中成长起来的后生一代的文化不雅、破费不雅偏激反传统的念念想鉴定和审好意思真谛。 以安迪•沃霍尔为代表的波普艺术家通过浅近的艺术探索改变了众东说念主评价天下、生活和艺术的模式，并以此证据生活和艺术莫得陡立贵贱之分，艺术不再是少数东说念主享用，而属于普通群众，并迟缓以新的模式从为显赫处事转向为内行处事的民主化程度。不错说安迪•沃霍尔在波普艺术中的开导和检阅对于现代艺术的各种化和互融性起了积极的指示作用。对于安迪•沃霍尔 来自艾未未《我将是你的镜子——安迪•沃霍尔访谈精选》序 二十年前，我呆在纽约曼哈顿的下东城区，一个乱糟糟的场地。1987年，安迪•沃霍尔因医疗事故蓦地离世，这个音讯使城市凿枘不入，内行都千里浸在伤感之中。一个不可念念议的东说念主离去了，跟着那些确乎的、离奇的、虚荣的与他斟酌的变迁、东说念主物、事件，如吞并块弥远的磁石蓦地失去了磁力。那一天是1987年2月22日。 对于死人的翰墨老是一鳞半瓜的，哪怕是一个昨天还鲜嫩的东说念主，一件发生在昨天的事，回忆老是不确凿、言不足义；东说念主行运会带走统统的灵性。东说念主们只可感受缺失，无法证据晰缺失了什么。 有三百年历史的曼哈顿，是白东说念主从土著印第安东说念主手顶用相等于二十多个好意思元换来的地皮。在岛南端的一块巨石上刻着一段话，豪放是“让你们这些贫寒的受到伤害的无助的不得不离开家乡的东说念主们，到我这里来……”梦呓般的翰墨如同出自醉汉之口，说的是对于对等息争放的事。这些来自不同边缘的东说念主们，莫得一刻让这里消停过。每个东说念主都来自远处的场地，冒险者、异教徒、隐迹者、私奔者、寻梦者、托派、无政府主义者、畴昔派、失恋诗东说念主、和睦的、偏激的、耐久饥渴的浩瀚的流汗者、比天仙更鲜艳的娘儿们，活在一个放纵的丧胆的年代，新大陆的鼓励、磊落、对等和优容，周详了东说念主们的空想；给这个城市和国度染上了一层神奇的色调。 安迪•沃霍尔降生在宾州的丛林城，从捷克斯洛伐克移居好意思国的父亲在矿上责任，安迪是围着母亲心爱吃零食听故事的孩子。单调消千里的童年时光与他炫方针畴昔组成了难以想象的反差。他1949年来到纽约，明锐天性和淡雅技能使他成为买卖瞎想中的能手。那是视艺术为鲜明之物、艺术家为殉说念者的年代。他的发蒙真诚安东尼奥说“将来会有一天，买卖艺术就是确凿的艺术。”这使他铭刻，这句话离成为本质还有很远的距离，它需要一个特殊的东说念主用特地的一世来证据。 对于安迪•沃霍尔，不细则的事和细则的一样多，他是好意思国最广为东说念主知的艺术家，但是唯有未几的东说念主知说念他确凿作念过什么。安迪的原名是安德鲁•沃荷拉，生于1928年至1931年之间，至少在不同的文献上这么注明；他说1930年10月28日的日历不准，而1928年6月6日是通常被认同的日子。咱们唯独能够细则的是他死一火的日子。 尽管对于他有着最浅近的出书物，极高的曝光率，安迪•沃霍尔的艺术价值在生前并不被浅近承认，它们远远超越了阿谁期间的盼愿，他改变了好意思国艺术的本质和空想。这些价值不错从对他的各种误读中看出：憨涩的同性恋、放纵的恋物者、自我矛盾不知疲惫的东说念主、男扮女装者、为了虚荣和一又友而生的东说念主、眼中唯有欢乐时尚的走马看花、痴迷虚假价值的东说念主；在不同场地对不同的东说念主重复说着相同的话，耐久莫得老成无法潜入的蜡像般的东说念主。如吞并种奇花异卉，它只孕育在山崖的某个高度，了解了他，你会心生戴德，你会愈加了解好意思国。他的一世演变为好意思国艺术发生的最好意思的听说。一个私有的、隧说念好意思国价值的艺术家，艺术因他而完善，他的离去带走了一个期间。 玛丽莲•梦露、死刑电椅、米老鼠、毛泽东、印花墙纸、不泄气、小人书、帝国大厦、好意思元、厚味可乐、爱因斯坦……莫得东说念主知说念他到底留住了若干作品，它们浅近而杂芜，险些触及了他的期间统统的东说念主物和事件。他毫无忌讳地应用和开导了多种弁言和阐发可能，并涉足宽绰不同的限制，瞎想、绘图、雕镂、安装、灌音、电影、影相、摄像、翰墨、告白……安迪•沃霍尔创造了确凿的不错对抗传统的、买卖的、破费的、苍生的、成本主义的、天下性的艺术；他身边的模特们帮他选出她们心爱的色调来绘图；他的母亲为他的作品签名；他岂论何时何地都在拍摄和灌音；他仅仅比期间早了几十年。 在上个世纪的60年代，一代东说念主的价值不雅取代了传统；潜入、精英、历史、不灭、优胜、老到、王人备、唯独，这些价值不再伏击，拔帜易帜的是本质、名义、片刻、理性、欢乐、对等、节略、机械、重复、群众；是这些观点更新了民主息争放的品性。在阿谁年代的好意思国，在不经意间创造了属于我方的袼褙，这至极令东说念主感触。 安迪•沃霍尔是自我制造衍生的产品，他的传播是其自我特征，包含了他的统统的行动和生命自己；手脚复杂的兴味和乖张的行径的空洞体，他实践着期间的存眷、欲望、贪心和幻想；他创造了一个浅近感知天下、实验性天下、苍生化天下、非传统教养天下、反精英反贵族的天下。这是东说念主们不情愿采纳的安迪•沃霍尔的确凿价值，亦然他终究莫得被确凿认知的原因。安迪•沃霍尔的最大的价值是他用一世的实践完成了对传统的艺术价值和社会递次的反讽和不屑，用虚假的风景征服他不情愿的、狰狞冷凌弃的、莫得东说念主性的真实天下。而确凿的调侃是在他离世后，他照旧成为新的更大的更难题的本质中的偶像，他的不屑自己照旧成为后世的经典。确凿的艺术家的悲催不在其生前而在其身后，到手的运说念老是走向其反面，你曾有何等光芒，你就将会变得何等没趣。这是他的作品价钱一齐飙升的注解。 对于安迪•沃霍尔，莫得谁比他我方说得更明晰了： “我的画面就是它的全部含义，莫得另一种含义在名义之下。” “若是你想了解一个确凿的安迪•沃霍尔，只需望望的我绘图、电影和我的外在，莫得什么东西荫藏其后。” “我的作品完全莫得畴昔，这我很明晰。只需几年期间，我的一切将全无道理道理。” “在畴昔，每个东说念主都能出名15分钟。”之后他又说，“每个东说念主都可能在15分钟内出名。” “好的影相就是把焦距瞄准名东说念主。” “我将去任何事儿的开幕式，包括一只马桶。” “我不参加葬礼，相同地侧目婚典，我从来不心爱节沐日，我以为节沐日是一种病，我不肯意旅行，除非是为了责任。” “我以为每个东说念主都应该是一部机器，每个东说念主都应该和另一个东说念主一模一样。” “我心爱没趣的东西，我心爱一样的不错被不息的重复的事。” “我的画从来不是我所想要的那样，但是我照旧习以为常。” “若是不是每个东说念主都是好意思的，那就莫得东说念主是好意思的。” “你仔细想想看，百货商店就是一个博物馆。” “统统的我的电影都是东说念主为的，我看统统的东西都有差错的要素。我不知说念错歪曲在何处停住，真实不错从何处运转。” “我从不阅读，我只看画面。” “这个国度的伟大之处在于，在好意思国运转了一个传统，在那里最有钱的东说念主与最穷的东说念主享受着基本调换的东西。你不错看电视喝厚味可乐，你知说念总统也喝厚味可乐，丽斯•泰勒喝可乐，你想你也不错喝可乐。可乐就是可乐，莫得更好更贵的可乐，你喝的与街角的老花子喝的一样，统统的厚味可乐都一样好。” “我老是嗅觉到我说的话是言不诚意的，不是我要说的，采访者应该告诉我他想要我说什么，我会一句一句地重复他想要的。我想这么果然太好了，因为我是如斯空泛，我实在是想不出来任何要说的东西。” “我从来莫得不在状态，因为我从来莫得状态。” 尽管他是天下上最著名的酬酢动物，在他物化后，很多事业仍然让众东说念主弗成信赖。他每天回到上东城的家中，和母亲住在一王人，一只猫，两个菲律宾女佣，过着隐居的生活。在他的家中，莫得现代的器物，莫得现代艺术品，唯有路易时期的古典产物和古典油画。他放纵购买的巨多东西中，古旧腕表、珠宝首饰、杜尚的小便池、化妆品、玩物……无奇不有，在他身后的苏富比为他举行的专场拍卖中，很多是第一次才掀开包装；每年圣诞节他一定在哈林区的一家教堂为穷东说念主赊粥；每天早晨9点半，岂论在何地，他都打电话给书记，口述记下前一天发生的每件小事，从不息绝，成为了一部详细和神奇的个东说念主史。 那是东说念主们不熟悉的天下，在那里难题没趣但煞有介事。然而丢失了难题和没趣的天下是奈何的难题。1987年2月14日，在他物化前一周，他在日志中写说念：“作念琐碎的事，很短的一天以前了，莫得什么发生，我上街购物，回家电话聊天，如斯，果然很短的一天。”欧美在线
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